MASP: OS BARDI, LUIZ HOSSAKA E LEON CAKOFF

O Museu de Arte de São Paulo - MASP está completando 68 anos. Talvez seja o prédio mais visível no cotidiano dos brasileiros; quem sabe depois do Congresso Nacional. Quase todos os dias o MASP aparece no noticiário das diversas mídias, tal foi a escolha da população paulistana por este espaço público como um lugar para demonstrar as suas inquietações. 

MASP- av. Paulista

É comum vê-se um solitário ou multidões protestando em frente ou debaixo do "vão livre". Mas ali, dentro do MASP, encontra-se um tesouro, como consequência do encontro entre o casal Lina e Pietro Maria Bardi com um dos empresários mais poderosos dos anos 40/50/60 (Assis Chateaubriand). O resultado é um acervo de obras de artes que somam 8 mil peças: Van Gogh, Delacroix, Gauguin, Renoir, Picasso, Monet, Cèzanne, Botticceli, Modigliani, Matisse, Chagall, Bruguel, Hieronymus Bosch, Ticiano, Lasar Segall, Portinari, Velazquez...

Não gostaria de ficar escrevendo aqui sobre a obviedade desta milionária coleção, mas, contar-lhes uma história sobre duas personalidades que fizeram parte da história do MASP, refiro-me a Luiz Sadaki Hossaka e Leon Cakoff. Cada um em sua função contribuíram o mais que puderam com o trabalho desenvolvido pelo casal Bardi (Lina e Pietro). Não que tenha existido outros personagens, mas opto para relembrar estes dois com quem tive um contato afetivo. 

Glauber Rocha, Lina Bo Bardi e Luiz Hossaka - Exposição "Bahia no Ibirapuera", 1959

O Luiz ( "japonês")  trabalhou no museu durante 59 anos, quando faleceu, em 2009, aos 81 anos. Esteve presente em suas atividades quase desde a sua fundação, chegou como um estudante, vindo do interior para integrar um curso de artes promovido pelo museu, logo depois tornou-se necessário ao casal Bardi. Fazia de um tudo, secretário, assistente, motorista, fotógrafo (é dele o acervo fotográfico sobre a construção até a inauguração do MASP - avenida Paulista). Quando a Lina ou o professor Bardi viajavam juntos ou sozinhos ao interior do Brasil, era o Luiz quem os acompanhava. Quando uma ilustre figura artística ou política vinha visitar o museu, Luiz sempre estava a postos com a sua máquina fotográfica. Ele também viajava sozinho ao exterior, por exemplo, as primeiras viagens ao Japão articulando os interesses museológicos entre aquele país e o Brasil. 

Luiz, aparentemente fechado, mas quando se ganhava a sua confiança...aí era o paraíso. Mantive com ele uma amizade de todo sempre, houve uma certa época nas décadas 80 a 90 que tínhamos encontros periódicos nos finas da tarde para tomar cerveja. Nestas ocasiões, ele se revelava uma fonte inesgotável dos causos sobre o Museu, uma autêntica testemunha ocular. Luiz tinha um lugar privilegiado para confirmar sobre lendas e mitos que envolvia a estratégia do professor Bardi e Assis Chateaubriand para formar a coleção do MASP. Luiz, também, entre muitas coisas foi o pioneiro em fomentar a fotografia, por incentivo do professor Bardi instalou um laboratório fotográfico dentro do museu. Tinha um gosto apurado e sabia identificar o potencial de um jovem artista. Neste sentido era generoso. Ele era o "Tigrão" como chamava-o Leon Cakoff, outra figura que fez história no MASP. 

Pietro Bardi - garoto propaganda da Mostra Internacional de Cinema SP

Leon Cakoff

Leon, ainda jovem, em 1974 entrou no museu como programador do Departamento de Cinema do MASP e na comemoração dos 30 anos (1977) do Museu, ele criou a Mostra Internacional de Cinema de São Paulo que cresceu tanto que teve que sair do MASP e seguir com as suas próprias pernas. Mesmo que o Leon tenha declarado que o Professor Bardi tinha ciúmes da Mostra, ele deixou-se fotografar carregando um cartaz fazendo propaganda da Mostra nas ruas centrais de São Paulo. E aqui, entra o acaso novamente. 

Em 1983, depois de ter realizado 2 documentários sobre os índios Sateré-Mawé, em visita à São Paulo tive a oportunidade de exibi-los numa sessão privada na Casa de Vidro (residência dos Bardi). Ao final, a Lina e o professor Pietro comentaram que mais pessoas deveriam conhecer estes trabalhos e sugeriu que fosse no dia seguinte ao Museu. Quando cheguei lá, fui recebido pelo Leon, ele pediu para assistir e perguntou-me se tinha uma sinopse, fotos e cartaz para a divulgação. Como não havia previsto esta possibilidade tive que correr atrás. Com a arte final do cartaz nas mãos levei ao conhecimento do Leon e que por sua vez levou-o ao professor Bardi e que chamou o Luiz Hossaka. E, eles, por fim, aprovaram. Saí do MASP cantando e dançando de felicidades. Mas o melhor viria em seguida, ganhei a amizade tanto do Leon como do Luiz. 

cartaz dos 2 documentários exibidos no auditório do MASP

Yeda Oliveira, Aurélio Michiles e Luiz Hossaka, 2008

Em 2000, o Leon sugeriu-me realizar um documentário sobre o "Tigrão", a idéia era registrar os causos relatados em nossas conversas com o Luiz, ele era a memória viva do Museu. A Lina e o professor Bardi já haviam partido...restava o ponto de vista desta privilegiada testemunha. Infelizmente não aconteceu. Todos já partiram e estou aqui contando esta historia para comemorar os 68 anos do MASP. Como escreveu Leon, num texto de despedida, em 2011: 

"A memória, meu único capital."  

MEMÓRIAS INAPAGÁVEIS - VIDEOBRASIL

CONVITE DO CURADOR - Agustín Pérez Rubino: 

"Como he seleccionado una peça (O SANGUE DA TERRA-1983) de vocee que hay al acervo del Videobrasil, para la mostra Memorias  Imborrables, que se inaugura el día 30 de agosto. Hemos pensado façer una palestra con varios de los artistas de la exposición donde se Fale de cuestiones sociales y políticas en general, sobre la idea de memoria, de conflicto histórico, de amnesia histórica y demás conceptos, como de las propias obras/ vídeos / flims  que reflejan estos conflictos tanto en el brasil como en otras partes del mundo."

"Asi estarán artistas pero también conmigo estara un curador experto en temáticas sociales y políticas, y así nos gustaría falar de cuestiones abiertas, como una conversación general, de cómo el arte sirve como herramienta de reinvidicacion contra el olvido de ciertos feitos históricos, etc.."

COLEÇÕES CAROS AMIGOS - ÍNDIOS SATERÉ-MAWÉ

Parceiros, encontra-se a venda o fascículo nº7 "Coleções Caros Amigos" - Revoltas Populares no Brasil, Missões Guarani/Índios Sateré-Mawé. 

http://lojacarosamigos.com.br/Produto-Colecoes-Revoltas-Populares-no-Brasil-Reserva-da-Colecao-Revoltas-Populares-no-Brasil-versao-1286-1283.aspx

Aí, vocês podem acessar quando entre 1980 -1983 morei com os índios Sateré-Mawé, onde fui realizar o meu primeiro filme-doc "Cultura do Guaraná - Sateré-Mawé" com uma Bolsa FUNARTE, mas os Sateré disseram: 

"- Então vai fazer um filme sobre o nosso guaraná, porquê não ajuda o nosso povo a denunciar essa invasão da nossa terra por causa desse petróleo". 

O território Sateré-Mawe havia sido invadido pela empresa petrolífera Elf Equitaine sob "contrato de risco" com a Petrobras. Foram 500 homens, bombas com o composto de "agente laranja", aquele desfolhante utilizado pelos EUA na Guerra do Vietnã. 

Sônia Lorenz e eu não imaginávamos aonde tudo isso poderia dar...Não deu outra, foi realmente uma luta de gente grande, no final, os índios Sateré-Mawé saíram vitoriosos.

Formou-se uma frente de luta aonde reuniram-se o grupo universitário amazonense Kuikuro, CIMIs e o CTI-Centro de Trabalho Indigenista-SP mais o apoio do jurista Dalmo Dalllari e do advogado amazonense Edson Oliveira. De repente estávamos no meio do caldeirão dos interesses internacionais, a sorte que Mário Juruna havia sido eleito deputado federal, a primeira voz indígena e a única até hoje; François Mitterrand, do partido socialista francês, foi eleito presidente e as forças democráticas brasileiras encontravam-se mobilizadas para encerrar o ciclo ditatorial. 

 

Tudo isso colaborou que a luta dos Sateré-Mawé se tornasse vitoriosa. E, da minha parte, em vez de um filme-doc realizei dois:

1. O Guaraná, Olho de Gente (1982);

2. O Sangue da Terra (1983).