PMDB & A RAMPA COMO OBSTÁCULO

PMDB e a rampa como obstáculo: 

- Quem sou eu? Sou muitos e tantos, divididos e multiplicados, querendo somente o faturamento dos resultados. Não sei quem sou. Todos os dias ao acordar, olho-me no espelho e não me vejo, senão outros. Fico admirado com a minha capacidade em se adaptar as circunstâncias do momento. Graças a minha cartilha "moral-mimetista", rigorosamente construída. E assim vou seguindo...seguindo...

Quem sabe alguém tropeça, e aí, estarei ali, não para segurar a mão, mas para passar por cima e aí...

A METÁFORA DAS CÚPULAS (OCAS) DO CONGRESSO NACIONAL

A construção de Brasília não somente foi uma mudança do mar para o sertão. 

Ela foi imaginada com significados metafóricos que reúnem e enaltecem a formação da nação. 

E, um deles, talvez, o mais visível seja o Congresso Nacional com suas cúpulas. 

Na utopia de JK, Oscar Niemeyer e Lúcio Costa com certeza os povos indígenas tinham um lugar reservado. 

E ali está, as cúpulas inspiradas nas "ocas" separadas solenemente por duas toras cerimoniais. 

A fotos dos índios manifestando-se no seu entorno é mais que bela, é uma forte metáfora para reunirmos nossos sentimentos de auto-estima. 

Tupy or not Tupy, that is the question.

CHATÔ - O REI DO BRASIL

Via Facebook

Outro dia durante uma pesquisa (anos 60) dei-me de frente com esta declaração de ZÉ Celso (Teatro Oficina): 

"Num país de tradição oportunista e de ditadura de classe média...Depois dos caminhos tentados resta agora a antropofagia. A eficácia política é devorar toda a mitologia deste país." 

Uau! E, eis que depois de assistir ao filme "Chatô - O Rei do Brasil" (1995-2015), dir. Guilherme Fontes, lançado 20 anos depois da sua realização, o tempo (raro nos filmes) lhe fez bem, sob efeito da antropofagia oswaldiana, ele nos arrebata...dessacraliza, devora. 

Chegou num tempo quando a "caretice" tomou conta de tudo, mas, aqui e ali, focos de resistência dão sinal de vida (um deles é "Ralé" (2015) - Helena Ignez). 

Chatô, segue na linha das tradições inquietantes das artes do Brasil, aquela que bebe na irreverência, no deboche e tão bem traduzida na montagem dramatúrgica de Zé Celso ("Rei da Vela" - 1967). Este filme, ironicamente, parece uma mensagem enviada (por acaso) num artefato do passado para se revelar num presente constrangedor, neste em que a criatividade tem como objetivo a subordinação - forma e conteúdo - as fórmulas dos filmes tipo "hollywood" ou "tvglobo". 

O filme "Chatô - O Rei do Brasil" é a mosca que cai na sopa durante a ceia dos contentes.

Ponto alto para os figurinos e direção de arte  (Rita Murtinho e Celina Richers), Fotografia de José Roberto Elieser, ao protagonismo do ator Marco Ricca, das atrizes Andrea Beltrão e Leticia Sabatella, Gabriel Braga Nunes, Paulo Betti entre outros.

E a participação mais que especial dos atores José Lewgoy e Walmor Chagas.

EL ABRAZO DE LA SERPIENTE ... O ABRAÇO DA SERPENTE

Uma das minhas vibrantes descobertas nesta Mostra São Paulo foi o filme "O ABRAÇO DA SERPENTE" (El abrazo de la serpiente), 2015. Prod. Colombia, Venezuela e Argentina. Dir.: Ciro Guerra. 

Guerra, consegue fazer do seu filme não apenas mais uma história antropológica-etnográfica-indigenista...Vai muito a frente...É uma experiência sensorial das mais instigantes, uma viagem épica e alucinógena entre o desconhecido - a busca permanente por respostas ainda não respondidas. O estranhamento nos completa. A minha emoção diante deste filme só se compara quando assistir, nos anos 70, "Aguirre, a cólera de deus" (W. Herzog). Com um elenco afiadíssimo, podemos dizer mais sobre a trilha de Nascuy Linares e a fotografia de David Gallego, um dos pontos altos desta produção. 

"O Abraço da Serpente", se inspira na vida e obra do etnólogo alemão Theodor Koch-Grunberg (1872-1924), um dos pioneiros dos registros fílmicos da Amazônia e do Brasil. Em 1911, ele realizou um doc., 9': "Aus dem Leben des Taulipang in Guiana" (Da Vida dos Taruepang na Guiana). Nele podemos apreciar o preparo do milho, da mandioca, do algodão, algumas brincadeiras e o ritual Parisherá. Ah, sim, foi inspirado num dos mitos recolhidos por Koch-Grunberg que o escritor Mario de Andrade (1893-1945) escreveu a sua denominada rapsódia brasileira "Macunaíma". 

Acima os bastidores da filmagem "O Abraço da Serpente" (El abrazo de la serpiente); abaixo uma foto original do etnólogo Theodor Koch-Grunberg.

EL BOTÓN DE NÁCAR / O BOTÃO DE PÉROLA

"O BOTÃO DE PÉROLA" (El botón de nácar - 2015), um doc Patrício Guzman. 

Diante de tantos filmes da Mostra Internacional de Cinema de São Paulo é difícil assistir à todos, mas este filme realmente é uma "pérola", aliás, como tem sido os filmes do cineasta chileno P. Guzman, um mestre em contar histórias com poesia, política & tantos outros conhecimentos. 

Em "Nostalgia da Luz" (2010), era o deserto e neste "O Botão de Pérola" é o mar. 

Os fatos hediondos acontecidos nos 4.500 km do litoral chileno, entre as águas do Oceano Pacífico e as areias do Deserto de Atacama...Qualquer vestígio (o mínimo imaginário) revelará segredos escondidos, incluso os crimes aí cometidos. 

E todos eles tiveram apenas o céu como testemunha. 

O mar como o inconsciente coletivo. 

Filmaço!

MASP: OS BARDI, LUIZ HOSSAKA E LEON CAKOFF

O Museu de Arte de São Paulo - MASP está completando 68 anos. Talvez seja o prédio mais visível no cotidiano dos brasileiros; quem sabe depois do Congresso Nacional. Quase todos os dias o MASP aparece no noticiário das diversas mídias, tal foi a escolha da população paulistana por este espaço público como um lugar para demonstrar as suas inquietações. 

MASP- av. Paulista

É comum vê-se um solitário ou multidões protestando em frente ou debaixo do "vão livre". Mas ali, dentro do MASP, encontra-se um tesouro, como consequência do encontro entre o casal Lina e Pietro Maria Bardi com um dos empresários mais poderosos dos anos 40/50/60 (Assis Chateaubriand). O resultado é um acervo de obras de artes que somam 8 mil peças: Van Gogh, Delacroix, Gauguin, Renoir, Picasso, Monet, Cèzanne, Botticceli, Modigliani, Matisse, Chagall, Bruguel, Hieronymus Bosch, Ticiano, Lasar Segall, Portinari, Velazquez...

Não gostaria de ficar escrevendo aqui sobre a obviedade desta milionária coleção, mas, contar-lhes uma história sobre duas personalidades que fizeram parte da história do MASP, refiro-me a Luiz Sadaki Hossaka e Leon Cakoff. Cada um em sua função contribuíram o mais que puderam com o trabalho desenvolvido pelo casal Bardi (Lina e Pietro). Não que tenha existido outros personagens, mas opto para relembrar estes dois com quem tive um contato afetivo. 

Glauber Rocha, Lina Bo Bardi e Luiz Hossaka - Exposição "Bahia no Ibirapuera", 1959

O Luiz ( "japonês")  trabalhou no museu durante 59 anos, quando faleceu, em 2009, aos 81 anos. Esteve presente em suas atividades quase desde a sua fundação, chegou como um estudante, vindo do interior para integrar um curso de artes promovido pelo museu, logo depois tornou-se necessário ao casal Bardi. Fazia de um tudo, secretário, assistente, motorista, fotógrafo (é dele o acervo fotográfico sobre a construção até a inauguração do MASP - avenida Paulista). Quando a Lina ou o professor Bardi viajavam juntos ou sozinhos ao interior do Brasil, era o Luiz quem os acompanhava. Quando uma ilustre figura artística ou política vinha visitar o museu, Luiz sempre estava a postos com a sua máquina fotográfica. Ele também viajava sozinho ao exterior, por exemplo, as primeiras viagens ao Japão articulando os interesses museológicos entre aquele país e o Brasil. 

Luiz, aparentemente fechado, mas quando se ganhava a sua confiança...aí era o paraíso. Mantive com ele uma amizade de todo sempre, houve uma certa época nas décadas 80 a 90 que tínhamos encontros periódicos nos finas da tarde para tomar cerveja. Nestas ocasiões, ele se revelava uma fonte inesgotável dos causos sobre o Museu, uma autêntica testemunha ocular. Luiz tinha um lugar privilegiado para confirmar sobre lendas e mitos que envolvia a estratégia do professor Bardi e Assis Chateaubriand para formar a coleção do MASP. Luiz, também, entre muitas coisas foi o pioneiro em fomentar a fotografia, por incentivo do professor Bardi instalou um laboratório fotográfico dentro do museu. Tinha um gosto apurado e sabia identificar o potencial de um jovem artista. Neste sentido era generoso. Ele era o "Tigrão" como chamava-o Leon Cakoff, outra figura que fez história no MASP. 

Pietro Bardi - garoto propaganda da Mostra Internacional de Cinema SP

Leon Cakoff

Leon, ainda jovem, em 1974 entrou no museu como programador do Departamento de Cinema do MASP e na comemoração dos 30 anos (1977) do Museu, ele criou a Mostra Internacional de Cinema de São Paulo que cresceu tanto que teve que sair do MASP e seguir com as suas próprias pernas. Mesmo que o Leon tenha declarado que o Professor Bardi tinha ciúmes da Mostra, ele deixou-se fotografar carregando um cartaz fazendo propaganda da Mostra nas ruas centrais de São Paulo. E aqui, entra o acaso novamente. 

Em 1983, depois de ter realizado 2 documentários sobre os índios Sateré-Mawé, em visita à São Paulo tive a oportunidade de exibi-los numa sessão privada na Casa de Vidro (residência dos Bardi). Ao final, a Lina e o professor Pietro comentaram que mais pessoas deveriam conhecer estes trabalhos e sugeriu que fosse no dia seguinte ao Museu. Quando cheguei lá, fui recebido pelo Leon, ele pediu para assistir e perguntou-me se tinha uma sinopse, fotos e cartaz para a divulgação. Como não havia previsto esta possibilidade tive que correr atrás. Com a arte final do cartaz nas mãos levei ao conhecimento do Leon e que por sua vez levou-o ao professor Bardi e que chamou o Luiz Hossaka. E, eles, por fim, aprovaram. Saí do MASP cantando e dançando de felicidades. Mas o melhor viria em seguida, ganhei a amizade tanto do Leon como do Luiz. 

cartaz dos 2 documentários exibidos no auditório do MASP

Yeda Oliveira, Aurélio Michiles e Luiz Hossaka, 2008

Em 2000, o Leon sugeriu-me realizar um documentário sobre o "Tigrão", a idéia era registrar os causos relatados em nossas conversas com o Luiz, ele era a memória viva do Museu. A Lina e o professor Bardi já haviam partido...restava o ponto de vista desta privilegiada testemunha. Infelizmente não aconteceu. Todos já partiram e estou aqui contando esta historia para comemorar os 68 anos do MASP. Como escreveu Leon, num texto de despedida, em 2011: 

"A memória, meu único capital."  

MANAUS E A FOTOGRAFIA NA PAREDE DA MEMÓRIA

"Itabira (Manaus) é apenas uma fotografia na parede.

Mas como dói." 

- Confidências do Itabirano - Carlos Drummond de Andrade.